來源丨鈦媒體

作者丨董美圻

互聯網IP大熱的今天，一個網絡作家用文字賺來一個億，也不是什么天方夜譚。

據統計，2014年國內網絡文學產值達到50億元，2016年則有望達到百億元級別，一條完整的IP產業鏈條正在形成當中。IP最重要的源頭仍掌握在作家手中，一部好作品的變現形式開始多元化，因此變現能量也不斷倍增。一部IP早期只能進行改編權交易，現在除了影視劇改編之外，還能進行游戲、衍生品、甚至獨立創建品牌的IP交易，交易額也從早期的十萬級躍升千萬級。

先應付眼前的茍且，再奔向詩和遠方的田野

3月28日，由國家新聞出版廣電總局組織的“2015年優秀網絡文學原創作品推介活動”日前公布了推介作品名單。經過初審、復評、終審等程序，最終遴選出《烽煙盡處》、《羋月傳》、《星星亮晶晶》等21部網絡作品。唐家三少的《斗羅大陸II：絕世唐門》也被列入推薦名單，組委會的推薦評語是：“這部作品里沒有魔法，沒有奇術，主要在倡導一種武魂，一種正義精神。是一部集宏大設定與熱血冒一體的玄幻異界大陸小說，充滿少年正能量。”

同時獲得政府與市場的雙重認可，在互聯網作家中尚屬鳳毛菱角。

據統計，2014年國內網絡文學產值達到50億元，2016年則有望達到百億元級別，一條完整的IP產業鏈條正在形成當中。IP最重要的源頭仍掌握在作家手中，一部好作品的變現形式開始多元化，因此變現能量也不斷倍增。一部IP早期只能進行改編權交易，現在除了影視劇改編之外，還能進行游戲、衍生品、甚至獨立創建品牌的IP交易，交易額也從早期的十萬級躍升千萬級。

以當前最為火熱的《花千骨》為例，目前，該作品改編的電視劇的網絡播放總量突破200億大關，預估其整個產值將超過20億元。而今年一部名為《五行天》的IP作品尚未動筆，已經達成800萬的交易額。

一時間，IP熱潮和交易“神話”帶動著更多互聯網寫手的出現。據統計，在起點、創世、塔讀、晉江等知名原創小說網站注冊的湖北籍作者就達到8000人之多，而這其中常年創作，并獲得穩定收益的，僅有70余人。雖然從起點文學起家的唐家三少如今已經有過億辦稅收入；網絡作家貓膩的年版稅也高達1700萬元；作家當年明月的《明朝那些事》去年版稅收入約為380萬元，但另一個不爭的事實是，絕大多數網絡寫手依然掙扎在溫飽線上。

“如果不付出艱苦的努力，承受著常人無法承受的寂寞、痛苦，擁有著超越常人的執著與堅強，又怎么可能變得強大?”這是唐家三少在第十五本小說《龍王傳說》里寫下的一句話，這個出道十二年，日更八千的新一代“網文大神”，并不覺得“詩和遠方”理所應當，在他看來，想要讓IP獲得讀者和市場的尊重，必須先守得住眼前的茍且。

粉絲經濟仍是變現基礎

“三少不是最有才華的，也不是寫得最好的，但確實是最勤奮的，如同娛樂圈的劉德華。”一位出版社編輯這樣告訴鈦媒體記者。的確，即使帶老婆產檢的時候，唐家三少還能帶著電腦能寫幾千字；老婆生孩子陪床的時候，她睡覺自己也是在寫字；坐飛機的時候在寫；坐火車也在寫；發燒40度退燒后當晚還能寫出6000字。連續“不斷更”的100個月內，唐家三少在起點中文網一共創作了10部系列作品，總字數達2500余萬字。恐怕這種執著的做法，才是他最終成為網絡文學“首富”的真正原因。

總閱讀人次達2.6億人次，在百度貼吧的討論主題與回帖累積1600余萬條，從2004年開始寫小說到現在，三少在起點中文網上的粉絲超過34萬，這些粉絲翹首以求他每天的更新內容，有的打賞，有的直接和他進行交流。

網絡文學生態中的一些現象與娛樂圈生態非常接近，就是想要近距離接觸偶像，勢必要付出經濟代價，網絡文學家也有一套逐漸形成的“粉絲經濟”。像唐家三少、天蠶土豆、我吃西紅柿、月關這些常年雄踞在榜上的白金作家，讀者黏性度高，基數龐大，這些粉絲自然成為他們日后變現的巨大支撐因素。

對于郭敬明、韓寒這些明星作家來說，他們的商業價值主要體現在傳統電影的票房上，韓寒和郭敬明已經完全掌握了電影的商業屬性，幾乎形成“作品=電影IP”的商業模式，但在互聯網IP不斷升級的今天，即使這兩位家喻戶曉的作家，在變現能力上卻未必勝出“唐家三少”等網絡作家。

基于商業訴求點的迥異，加上原創題材與數量的區別，以唐家三少為首的一批網絡作家們，比起不斷上“頭條”的明星作家，更像是“悶聲賺大錢”的群體。2012年，唐家三少就以3300萬年收入碾壓所有網絡作家，榮登榜首，這是他前面五年的版稅總和。2013年他有2650萬入賬，如果按照每年平均下來算，一年的時間，年收入漲了四倍。到了2014年，三少入賬是5000萬，光是靠寫小說賺版稅，唐家三少花了7年賺了一個億。而這個看上去略有些天文的數字剛剛又被刷新了，2015年的版稅收入共計110,000,000元，這里面還不包括其他版權收入，僅僅是版稅。

在唐家三少自己創建的工作室“唐Studio”里，一個執行力極高的小而美團隊已經打通了網絡文學的產業鏈，他們并不局限在實體小說創作上，包括游戲娛樂、動漫漫畫、影視改編等項目也在同時進行。

由于玄幻題材的作品在游戲上受歡迎程度比影視作品還要高，因此游戲版權其實是一座巨大的“金礦”。根據業內人士透露，早在2014年之前，網絡小說賣給游戲公司的版權費就達到千萬，甚至更高。跟影視公司相比，游戲開發公司才叫“土豪”，他們能出得起更多的錢，而且粉絲的粘性更大。

和唐家三少一樣，很多網絡作家都有自己參股的游戲開發和制作公司，這就等同于在金礦的隔壁又開了個金礦，持續連環的進行變現。其中，唐家三少的《酒神》、《天珠變》、《斗羅大陸》就是早期被改編成游戲的經典案例。

網絡文學打開影視圈的正確方式

自從2010年開始，很多影視界人士不斷說服唐家三少踏入影視圈，但是，在進軍影視圈這件事情上，唐家三少有自己的節奏。“不會放棄寫作，跑去單純當一個運營者，我們團隊是始終是創作先行。無論怎樣我都不會輕易轉型的，寫作一直都是我的核心，我的主要，最重要的事業。”

斗羅大陸

在網絡作家轉型的過程當中，生產IP和運營IP孰輕孰重？這是唐家三少用了很長時間思考的問題。

當郭敬明、韓寒、張嘉佳、劉同等作家正式攻入影視圈后，幾乎如出一轍的選擇了“運營先行”的商業模式——先把IP運營成電影，從而順利從作家轉型成為電影人。當然，郭敬明和韓寒意識到了自己的原創生產力下降的現狀，甚至也不打算繼續原創下去了，于是開始培養新人，轉而去運營新人創作出來的新IP。

郭敬明旗下的落落和安東尼就是極為突出的范本，郭敬明將兩人的作品改編成了電影，并親自擔任編劇或者導演。韓寒則簽下了新人作者張皓宸，并開始籌備將其作品改編成電影的項目。這種模式雖然可以復制出新的韓寒、郭敬明，但是風格和題材不可避免的雷同。

從互聯網中誕生出來的這批作家，卻有著截然不同的思維模式，這也是傳統與互聯網思維的差異：“我們未來的影視化都有詳細規劃，會逐步的一步一步推出，大概一年時間內會有三部電視劇和一部電影開機。但是我們也不會一下把所有的IP都出售掉，只會找最優秀的合作方，然后我們配合合作方一起來做，我會自己投資然后配合制作，甚至會擔任監制，幫助審核劇本，一起推動把我們自己的IP做到最好，讓整個IP變得更加升值。”唐家三少和記者強調，目前主要精力仍放在寫作上，目標是未來5年完成《斗羅大陸》系列。而對于這樣一部有2000萬字，90多本書體量的《斗羅大陸》系列作品，可能是目前中國最大的IP，唐家三少的野心不僅在于文娛產業的變現，他希望這個IP能做成主題公園，效仿迪士尼或JK羅琳的《哈利波特》，向國際輸出中國的軟實力。而這種理想狀態，才是IP應有的終極目的。（本文獨家首發鈦媒體）

以下是鈦媒體編輯整理的唐家三少成長史

2004年，23歲。辭職在家的唐家三少著手創作自己的第一本小說《光之子》，希望自己的文字帶給書友輕松愉悅之感。

2005年，24歲。唐家三少簽約起點中文網，一年時間內創作《狂神》《善良的死神》《惟我獨仙》三本系列小說，累計文字450余萬字。

2008年，27歲。唐家三少開始創作《斗羅大陸》，成熟的故事模式和驚人的創作熱情帶動網站PV值和訂閱數猶如電梯般直線上升，唐家三少成為網文屆當之無愧的大神。

2011年，30歲。唐家三少當選中國作家協會全國委員會委員，成為中國作協最高權力機構的第一位網絡作家。

2012年，31歲，唐家三少以3300萬版稅收入問鼎第七屆中國網絡作家富豪榜榜首，此后連續三屆蟬聯冠軍，傲視群雄。

2014年，33歲。唐家三少入選福布斯中國名人榜，位列第87名，成為榜單上唯一的網絡作家。2015年再次入選，名列第65位，超越郭敬明。

2016年，35歲。唐家三少以1.1億版稅收入第四次衛冕第十屆中國網絡作家富豪榜榜首，成為首位網絡版權過億作家。

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