【作者】冰塊呢

【來源】4A廣告圈

【編輯】善小倩

去年叫好又叫座的文藝片電影，

非《芳華》莫屬。

帶著對青春荷爾蒙最真摯的反思，

票房突破14億，

成為中國影史上票房最高的文藝片。

而編劇嚴歌苓功不可沒，

因為那是帶著她生命的血與汗的作品。

 

嚴歌苓的作品為什么能如此打動人？

一個詞總結就是真實吧。

就像嚴歌苓自己曾說的，

有一些中文作家不甘于小說的“淡”，

沉醉于濃郁華麗的煽情寫作中，

或是陷入拉拉雜雜語言的沼澤，太不體諒讀者了。

我寫文章就像我的穿衣和日常審美，要準確，有力。

 

今天，

整理了嚴歌苓當編劇的電影和

小說里的經典臺詞文案，

值得反復品味。

 

《一個女人的史詩》

 

熱戀和失戀都降低人的胃口和消化能力。

一個女人的情感史就是她的史詩，國家的命運很多時候反而是在陪襯她的史詩。

農民才是最深奧的。哪一個統治者懂得了農民，中國就是他的。哪一個文學家懂得了農民，中國的語言就是他的。

她原不知愁，不知痛苦，總把今天痛苦推到明天痛苦的一個人，現在卻推不掉。

 

《第九個寡婦》

 

人只要有一點兒得勢得意，馬上就要把日子過給別人看。

天下無非那么幾個故事，男女們都在故事里，不知故事其實早就讓古人演絮了，看絮了。

他了解葡萄，對于她什么苦都不難吃，就是虧難吃。

人這個不記仇的本事其實是為自己好，對自己有利，不記得自己怎樣地慘過，丟過丑，所以他才有臉見自己。有沒有臉見人不重要，頂重要的是有沒有臉面見自己。

 

《少女小漁》

 

所有人都想拯救世界 卻沒有人幫媽媽洗碗。

不懂的東西是不過心的，僅在唇舌上過過，良知臥得遠遠，一點沒被驚動。

身體里有一種我完全陌生的力量，如果它噴發出來，就會勢如破竹地毀了一切。

他煩惱地將她遠遠一扔，沒空間，扔出了個心理距離。

凌晨三點，我放棄了哄自己入睡的全部溫存和耐心。

天地雖有大美，但最美的，卻無過于人心——只是欲得人心，便要用己心去換取。

眼睜睜看著他的發際線像逃兵一樣慢慢地，慢慢地后撤。

 

《天浴》

 

不管什么時候，都做一個不湊合不打折不便宜不糟糕的好姑娘

那時的丑，是徹頭徹尾的丑，是宿命的丑。那丑丑得多么悲慘，因為它絕對沒任何專機和選擇地丑著。它只得那樣丑著，否則就什么都不存在了。丑是惟一證實他存在的質地

有一頁，他寫著在三十歲前，他要完成多少件事。到現在我還記得清清楚楚：他要旅行一萬里、寫一本書、種活一百棵樹、辦一個個人畫展、乘一次飛機、談一次戀愛。”

 

《小姨多鶴》

業余是比較可怕的東西，它的自我彌補是把一切做得更過火，因此更業余。

 

《金陵十三釵》

 

有時我們反而不想知道真相。

我在紅塵中 潮起潮落 只為了能夠與你相逢。

我既不能救國家，也不能救人民，就只能救自己了。

只有兇險事發生在身邊一個熟識者身上，才顯出它的實感它的真切和險惡程度。上帝叫我們人人平等，你說選女孩還是女人。那時候的中國人不愿意做亡國奴，往往拿命去拼。

就一根弦了，彈的比瞎子要飯還難聽。

 

其他

哀大莫過于心死，心死莫過于一笑。

心太軟的人快樂是不容易的，別人傷害她或她傷害別人都讓她在心里病一場。

終究要失去的東西，不如主動失去。能夠主動地丟失便是施者。

夢境中的我是一個愛走路的人，喜歡找一條人跡罕至的漂亮馬路，悠然地行走。走過斑斑樹蔭的時候，像是走過了自己心中明明滅滅的悲喜。

人應該給自己足夠的民主自由選擇權選擇跟誰交往，并坦蕩地承認一份交往的失敗。

每個女人都有最美麗的剎那；一瞬間的怒放，要緊的是你這空前絕后的怒放被誰有幸看見。

死都不怕的人，還有什么可怕的？死都能面對的，還有什么不可面對的？

一種邪惡屈服于另一種更高明更強盛的邪惡。沒有正義，勝了的邪惡便是正義。

 

一個始終不被人善待的人，最能識得善良，也最能珍視善良。

一個人的情話說得再動聽，如果不愿意陪著你走過這場漫漫的人生路，那他只是過客，而不是歸人。我們這一生，不就是找一個人白頭偕老嗎？ 哪怕沒有轟轟烈烈，但有個人時刻在你身邊相依為命，那種長相廝守才是讓人羨慕的神仙眷侶。我也相信，這才是真正的愛情。

一旦發現英雄也會落井，投石的人格外勇敢，人群會格外擁擠。

你總是那么好，別人想要的總是不留余地地給予，而從未想過自己。你能救贖別人，何時才能讓自己解脫。總是當老好人，但其實好的是別人，苦的卻是自己。

美好而沒有希望，是最干凈的美好。

 

父親和母親自相殘殺了一輩子，就是因為他們不懂男女雙方有時必須得饒人處時且饒人。

你還年輕，肯定記得自己犯過這種毛病：某人的缺席反而使他在你心里完美無缺。

我發現一個人在放棄給別人留好印象的負擔之后，原來心里會如此踏實。一個人不必再討人歡喜，就可以像我此刻這樣，停止受累。

 

很顯然，嚴歌苓是文壇公然的高產作家，而且篇篇高質量，部部動人。30多年的時間，每天早上9點到下午4點，嚴歌苓都會關手機，寫作。對于她，寫作已經成了一種使命，這些故事如果不寫，就感覺這輩子白活了。

著名評論家雷達曾經評論嚴歌苓的文字：她敘述的魅力在于“瞬間的容量和濃度”，小說有一種擴張力，充滿了嗅覺、聽覺、視覺和高度的敏感。作為文案，更需要這樣的文字功夫，把幾個字揉雜在一起，就能看見一個景，聞到一股味，感受到一種境地，那就文案需要的畫面感和代入感吧。